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观众心声
类似作品中，我们总会发现一种倾向，那就是行动的速度常常压倒一切，没有多少时间留给（特纳式的）恐惧，更不必说悲伤，或诸如此类无关乎惊奇—B级片的第一要务—的种种隐秘形迹，秘密的形状通常不会在这里维持多久，但对于本身就由秘密构成的《双峰》而言，这一条法则将不再成立，取而代之的，是一圈又一圈，以Laura之死为中心向外如水波般不断推及，并最终抵达每一人的同心圆，也就是一种“哀恸的艺术”，在确保影像初速度的美妙行进与简洁程度的同时（Delorme将其描述为“信息超越了言语”），角色切身的颤音亦得到兼顾，想想那些看似无穷无尽的哭泣，那些在面孔之上略显过度的反射，或者Leland在舞台中心将背部佝偻成一个动人的弧度，我们被迫注视这些时刻，而很快，我们也会发现，那内含于身体的无限丰富的音乐性将无物可敌。
仿佛在看《真探》。90年的作品，冗长、缓慢、深坑、细节纷呈。放到今天，摄影依旧精致，但过慢的节奏已经无法适应个人“爆米花式的心态”。
各方面都很出彩！
2024.1.22深夜看完。从林奇执导的两集核心情节之一是名字J的埋线来看，林奇对这个谜团最初的设想仍有一个相对现实主义的解答方案。但也正是沿着这条线索，第三集对照名字J清单的玻璃瓶扔石头验凶，双峰镇逐渐坍入直觉和神秘主义的黑暗深渊，红色帘幕浮动撩开梦魇的隙缝，公路蜿蜒最终隐没于世界的尽头。如果双峰只是一部写实的刑侦剧，它绝无可能成为一个神话；但若双峰远离了小镇的现实空间，失去了对劳拉曾遭受的痛苦之真实的聚焦，放纵林奇钻入精神世界内部造梦，用超自然编织通灵呓语，双峰亦无可能与观众建立可以跨越四分之一世纪的情谊，魂兮归来。林奇说，“把注意力放在甜甜圈上，而不是那个洞上。”第一季好在它的确是甜甜圈，而后来，也许只剩一个硕大漆黑的洞了。
看了三集半暂时弃了。节奏极缓慢，气氛极压抑。虽然我很喜欢穆赫兰道，但是被这种噩梦般的邪教气氛折磨几十个小时我想我还是挺不住的。