狗阵

不是那种生活化的拍法，摄影风格、剧作符号和小镇景观都充满了设计感，横移镜头大远景里的调度很电影，捕捉到了一些属于电影的瞬间。很少能看到这么有电影感的华语片，导演也拍得很纯粹，没有加任何商业元素，也没有类型化的情节桥段，剪辑上也不解释一些细节，比如公交车上是不是男孩拿了钱，佟丽娅收到的短信内容，二郎当年为什么杀人之类的，会看的观众应该能看出答案。电影中段虽然有点无趣，但能看到导演对整体节奏的控制，也能理解他处理成隐喻符号和失语状态的表达方式。彭于晏的台湾腔和都市感不太适合这个西北小镇，就算让他尽量不说话，他还是不太合适。

救命！不是不说话就是有深度，两个小时的片子，就感觉小学生写日记一样，无聊。

77th Cannes首映场-不流畅的叙述衔接，无数大远全景的拼贴。这部作品就像是一个刚从电影学院学了视听毕业的学生作品，视觉能力欠缺火候，叙述能力一塌糊涂，但是还沉浸在“艺术性”的自我陶醉中

符号堆砌 尤其马戏团侏儒啥的 欧洲片大型模仿秀 狗群注目礼就该结束了 后面不知道拍的啥 好像新导演一样不知节制

忽焉白云，忽焉苍狗，黄尘清水三山下，更变千年如走狗。镇子里的衰败和新闻上的繁荣是恰如其分的比喻，用消灭衰败来推动繁荣。镇里人为响应政策，避免出事，便以疯狂打狗来证明自己的人性，可这人性的证明却恰好完成了从人变狗的道德转变，“打狗论”化作了“民族魂”，唯一正常的被视为异类（同时也是被规训过的）。而符号化的天狗食日，二郎神与啸天犬最终彼此康复，从主人到受伤的宠物，从儿子到生病的父亲。可惜的是编剧并没有完全想清楚如何收尾，导致最后沦为疲态尽显的死局。并且在点过题之后，还有想说的话，都是无效的重复作业。